La peinture fait parfois appel à la photographie, un médium artistique qui est le plus proche de la réalité. Grâce à la photographie, la réalité visible peut entrer dans la peinture. Sigrid von Lintig utilise également l'appareil photo pour examiner et capturer la réalité, tester et fixer des angles de vue. Mais contrairement au photoréalisme, ces réalités capturées en image, parfois mises en scène, parfois trouvées telles quelles, ne servent que de sources de motifs pour une peinture qui s’éloigne progressivement du modèle. De petites esquisses à l’acrylique précèdent les fines superpositions de couleurs réalisées sur de grandes toiles. Cette méthode d’appropriation du monde et de composition progressive de l’image a d’abord été appliquée par Sigrid von Lintig au thème de la nature morte, avant qu’elle n’étudie les mouvements complexes et les structures rythmiques à travers l’élément de l’eau.
Cela ne se fait pas dans une perspective scientifique, mais dans un processus de création esthétique. La vision de près et la vision de loin diffèrent dans les œuvres de Sigrid von Lintig. Si, à distance, le coup de pinceau semble former une représentation spatiale, une observation rapprochée révèle des structures gestuelles, une application lisse de la couleur, des surfaces, ainsi que des compartiments abstraits dans les détails. La lumière vive se reflète dans les éclaboussures d’écume. Dans l’élément de l’eau avec ses teintes bleu vif ou vertes, son mouvement et son interaction avec la lumière réside la poésie des œuvres de Sigrid von Lintig.
Dr Dagmar Preising, conservatrice au musée Suermondt à Aix-la-Chapelle
Die Malerei bedient sich bisweilen der Fotografie, einem künst- lerischen Medium, das der Wirklichkeit am nachsten steht. Über die Fotografie kann die sichtbare Realitat Eingang in die Malerei finden. Auch Sigrid von Lintig nutzt die Fotokamera, um die Wirk- lichkeit zu untersuchen und zu erfassen, Blickwinkel zu erproben und festzuhalten. Doch anders als im Fotorealismus sind diese ausschnitthaft ins Bild gebannten Realitaten, die teils inszeniert, teils vorgefunden sind, ausschlielslich Motivlieferanten für eine Malerei, die sich Schritt für Schritt von der Vorlage llst. Kleinen Acrylskizzen folgen die auf grolsformatiger Leinwand realisierten feinen Schichtungen von Farbe. Diese Methode der Weltaneignung und stufenweisen Bildgestaltung wurde von Sigrid von Lintig zunachst auf das Thema des Stilllebens angewendet, bevor sie komplexe Bewegungszusammenhange und rhythmische Strukturen am Element des Wassers studierte..
Dies geschieht nicht im Sinne eines naturwissenschaftlichen Diskurses, sondern eines asthetischen Gestaltungsvorgangs. Nahsicht und Fernsicht differieren in den Bildern Sigrid von Lintigs. Schlielst sich für das Auge aus der Entfernung der Pinselduktus zu einem scheinbaren Raumabbild zusammen, so zeigen sich in der Nahsicht gestische Strukturen, glatter Farbauftrag, Flache sowie im Detail abstrakte Bildkompartimente.
In aufspritzender Gischt fangt sich das helle Licht. Im Element des Wassers, in seiner leuchtend blauen oder grünen Farbigkeit, Bewegtheit und Wirkung im Licht liegt das poetische in den Bildern Sigrid von Lintig.
Dr Dagmar Preising, Kustodin Suermondt Museum, Aachen
L' exposition est visible tous les jours de 11.00 à 17.00 heures jusqu'au 12 octobre.
Heures d’ouverture du Parc :
Les caisses ouvrent le matin à 9.30 heures et ferment le soir à 18.00 heures.
Le Parc ferme à 19.00 heures.
PARC MERVEILLEUX | Route de Mondorf | L-3260 BETTEMBOURG
Die Ausstellung ist vom 1. Juli bis zum 12. Oktober täglich von 11.00 bis 17.00 Uhr zu sehen.
Öffnungszeiten des Parks :
Die Kassen öffnen morgens um 9.30 Uhr und schließen abends um 18.00 Uhr.
Der Park schließt um 19.00 Uhr.
PARC MERVEILLEUX | Route de Mondorf | L-3260 BETTEMBOURG
